TANDAS & CORTINAS
Comprendre et structurer les tandas
Musicaliser une milonga n’est pas chose simple et chaque DJ apporte sa sensibilité personnelle en fonction du lieu, des danseurs, de la piste… Cet article décrit la structure d'une milonga dans sa forme traditionnelle composée de tandas et de cortinas. J'aborde ensuite quelques pistes pour réaliser des tandas cohérentes (ou mieux les comprendre) avec quelques exemples.
Les éléments ci-dessous ne sont pas des règles gravées dans le marbre. En revanche, elles correspondent à ce qui se fait habituellement et qui "fonctionne" dans la plupart des cas.
La tanda et non pas "tÈnda"!
On appelle tanda une série de thèmes sur lesquels les couples évoluent durant la milonga (bals tango). Une tanda se compose généralement de quatre tangos, valses ou milongas durant lesquels les couples dansent ensemble sans changement de partenaire. Les 3, 4 ou 5 thèmes qui composent généralement une tanda se veulent d'un même style ou couleur musicale.
La cortina
La cortina est un extrait sonore inséré entre chaque tanda. Le mot "cortina" signifie "rideau" en espagnol. La cortina dure généralement 45 à 90 secondes et n’est pas forcément en lien avec le tango argentin, au contraire puisqu'il s'agit justement de marquer une coupure. Elle peut être la même tout au long de la soirée ou bien changer régulièrement. Dans tous les cas, il est nécessaire qu'elle soit clairement identifiable par tous afin de libérer la piste régulièrement et permettre le changement de partenaire.
Structure traditionnelle des tandas
La structure traditionnelle suivante est celle que j'utilise le plus souvent. et probablement la plus répandue dans les milongas:
- 4 TANGOS | Cortina | 4 TANGOS | Cortina
- 3 VALSES | Cortina
- 4 TANGOS | Cortina | 4 TANGOS | Cortina
- 3 MILONGAS | Cortina
En considérant que les enregistrements durent en moyenne 3 minutes et les cortinas 1 minute, on obtient un cycle d'1h15 réparti de la façon suivante:
- 67% de tangos
- 25% de valses et milongas
- 8% de cortinas
On conserve une prédominance tango, tout en variant les styles régulièrement. Le cycle d'1h15 n'est pas trop long, ce qui est idéal pour des soirées courtes ou de durée moyenne. Ce schéma peut s'adapter en fonction du public et de la soirée.
Alternative pour les soirées longues
Pour le cas des soirées plus longues, il est tout à fait possible d'augmenter la durée des cycles à environ 1h40 afin de ne pas avoir trop de milongas/valses. Il suffit pour cela d'ajouter une tanda de tango supplémentaire avant les valses, avant les milongas, voire les deux. Attention toutefois à conserver une structure régulière pour le confort des danseurs.
- 4 TANGOS | Cortina | 4 TANGOS | Cortina | 4 TANGOS | Cortina
- 3 VALSES | Cortina
- 4 TANGOS | Cortina | 4 TANGOS | Cortina | 4 TANGOS | Cortina
- 3 MILONGAS | Cortina
Ce cycle dure 1h40 dont 73% de tangos, 18% de valses et milongas et 8% de cortinas. Certains DJ préfèreront mettre des tandas de 4 milongas et valses. D'après moi, cette formule peut s'avérer fatigante, mais c'est un avis personnel et encore une fois, chaque DJ s'adaptera en fonction du contexte.
Et pourquoi ne pas faire des tandas de 3 pour changer plus souvent de partenaire?
C'est une option, mais que je ne recommande pas en général, car le résultat peut être inverse. Entre le début de la tanda, l’invitation, l’arrivée sur la piste et le début de la danse, le premier tango est souvent bien entamé voire sur la fin. Le couple ayant dansé seulement 2 tangos peut vouloir rester une tanda de plus. Dans ce cas, les changements de partenaires sont moins fréquents.
Comment constituer une tanda?
Le choix des titres qui constituent une tanda varie en fonction des DJs, des enregistrements disponibles, de l’ambiance… Traditionnellement, il est préférable de conserver une certaine cohérence entre les morceaux. Comme en cuisine, certaines règles évidentes participent au bon déroulement de la soirée (je prépare une entrée, un plat et un dessert) ; les autres participent à la qualité musicale de la soirée (je choisis l’accompagnement, les condiments, le vin le plus adapté…).
Voici quelques pistes pour vous permettre de mieux appréhender la structure des tandas:
Le genre musical
On évite les mélanges entre valse, milonga et tango au sein d’une tanda. Sauf cas particulier, insérer une milonga entre 2 tangos sera considéré comme une erreur évidente. Pour reprendre l'exemple du cuisinier, il ne lui viendrait pas à l'idée de servir le café au milieu du plat principal.
L'orchestre et son style
Pour plus de cohérence, on utilise généralement des enregistrements d’un même orchestre (style). Les danseurs vont inviter sur Di Sarli ou Pugliese ou D’Arienzo… et non pas un mix des 3.
Les DJs avertis pourront exceptionnellement mélanger les orchestres tout en conservant l’homogénéité de la tanda. Il s'agit toutefois d'une opération risquée et complexe si on ne veut pas dérouter les danseurs.
Le chanteur
Lorsque c’est possible, il est préférable de conserver un même chanteur. On évite de mélanger D’Arienzo-Echague avec Mauré ou encore Valdez. Si on est obligé de changer de chanteur durant la tanda, un mix est peut-être possible si c’est fait intelligemment.
Vous pouvez éventuellement tenter des variantes, toujours avec précaution. Dans les années 40, les orchestres avaient souvent 2 chanteurs qui partageaient la scène ou chantaient en duo. On peut donc imaginer une tandas d'Alfredo DE ANGELIS avec le célèbre duo Dante-Martel dont les voix s'accordent parfaitement. Attention à ne pas choisir deux chanteurs d'un même orchestre mais d'époques qui n'ont rien à voir. Si vous manquez d'information, la base EL RECODO TANGO MUSIC vous sera probablement utile.
L'époque
Le Di Sarli des années 30 et celui des années 50 n’ont rien à voir. D'Arienzo en 1970 ne sonne pas comme en 1935. Le style musical évolue fortement d’une époque à une autre, y compris au sein d’un même orchestre. Il est donc important de s’intéresser aux dates d’enregistrement (notion parfois omise par certains DJs) et d’éviter les anachronismes. De plus, en respectant les époques, on limite les différences sonores liées à la qualité des enregistrements.
Pour plus de détails sur les différents styles par période, consulter l’article de Juan D’Arienzo.
On peut aller plus loin dans le choix des époques en choisissant des enregistrements de la même année, mois, voire semaine. De cette façon, vous devriez obtenir une tanda encore plus homogène. Il est également possible de respecter un ordre chronologique des enregistrements, ou l’inverse.
Le thème / les paroles
Chaque tango est une histoire et développe - en particulier s'il est chanté - un thème, une couleur, un sentiment particulier. Naturellement, il est possible de faire une tanda dont les paroles abordent 4 sujets distincts, mais elle sera d'autant plus riche et cohérente si les tangos sont choisis en fonction du thème abordé: de quoi ça parle, quel sentiment se dégage…? Cette dimension implique que le DJ connaisse un minimum les tangos qu'il propose, ce qu'ils expriment et nous racontent. A titre d'exemple, une tanda de Ricardo Tanturi et Alberto Castillo (ci-contre) avec 4 titres qui parlent de tango.
Gregory Diaz
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